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小鼓

[ 时间:2018-11-07 14:17:27 ]

小鼓

      小鼓是壮,侗,彝,土家等族棰击膜鸣乐器。流行于广西,贵州,云南,湖北,湖南等省区,小鼓多用于民间,过年时有用。

      鼓不仅用于战争,而且成为民间舞蹈中不可缺少的打击乐器。春秋战国后,以鼓为击乐伴奏的民间舞蹈就更为繁多,甚至以鼓命名的舞蹈也渐已出现。鼓是精神的象征,舞是力量的表现。鼓的出现,使舞蹈得到飞跃,成为农耕舞蹈文化的开端,是弘扬民族精神的重要艺术形式。击鼓助战用于战争,预示战争的开始。

小鼓

  鼓的出现比较早,从如今发现的出土文物来看,可以确定鼓大约有5000年以上的历史(以甘肃省天水秦安大地湾遗址出土的陶鼓为例)。 在古代,鼓不仅用于祭祀、乐舞,它还用于打击敌人、驱除猛兽,并且是报时、报警的工具。随着社会的发展,鼓的应用范围更加广泛,民族乐队、各种戏剧、曲艺、歌舞、赛船舞狮、喜庆集会、劳动竞赛等都离不开鼓类乐器。 鼓的结构比较简单,是由鼓皮和鼓身两部分组成。鼓皮是鼓的发音体,通常是用动物的皮革蒙在鼓框上,经过敲击或拍打使之振动而发声的。


  小鼓的基本打法:

  小鼓的奏法与大鼓基本相同,但由于鼓面较小,音色的变化不如大鼓明显。 小鼓用于演奏较密集的音型。 小鼓击音比大鼓高,声音较结实,余音较短。小鼓常参加合奏或伴奏,与其它敲击乐器同时或交替击奏。

  1、 单击练习

  小鼓单击练习,简约讲就是一手击打一次,左右双手交替击打,看似简单的击打,却是学习西打专业演奏的基础始端,现实中往往被初学者忽视或轻视,“抓锤就敲”的情景时常有之。殊不知任何一种演奏技能的学习“慎始”很重要,它不仅关乎学习理念的正确形成、演奏方法的规范确立,同时也关乎今后演奏西打器乐家族任何一种打击乐器所涉及到的各种演奏技术的正常发挥和拓展。
  在当今小鼓基础教学中,“双手直握叩碗”和“右手直握叩碗与左手横握转腕”是常用的两种基本演奏方法,由于“双手直握叩碗”方法双手对称,容易上手,故初学者采用的多一些。如果作为一名职业打击乐演奏者来讲,笔者认为上述两种方法均应该很好的掌握,可为将来的各种小鼓演奏需要打下拓展技术的空间。以直腕方法为例简约讲,“双手直握叩腕”方法的核心要点,一是“叩腕”、二是“甩锤”:“叩腕”击打动作符合人的手腕快速活动的自然规律;“甩锤”则更能体现左右手腕和锤头儿在放松状态下产生击打爆发力的合理动作,并能持续产生可控制的击打速度、强弱、平衡、弹跳等技术能力。而“右手直握叩碗与左手横握转腕”打法基本要义与叩碗直握打法相同,只是在左手握锤击发力上有方向性的区别,即直握为“叩腕”击打,横握为“转腕”击打,这需要练习者在实践中去细细体验其中的击打感觉。
  就单击练习而言,初始阶段最简约的练习方法是,练习者可分别在4/2拍子和8/6拍子上进行双手平衡单击练习,诸如RLRL/LRLRL、RLRLRL/LRLRLR(注:RL为手法标记符号,R为右手、L为左手)以及更多的单击手法练习,如在统一速度下从一至八连音的持续性练习(这需要在老师正确指导下进行练习),要点是在节拍器卡控下进行准确而持续的击打,以获得正确的手腕交叉运动体验,初学者其速度建议在60/拍/上进行练习。在练习过程中,速度快慢要因人而异,与个人掌控准确交叉击打能力匹配为好,太快则容易不准,太慢则失去了练习意义和长功空间。总之速度要服从击打质量,循序渐进逐步提速方能功成。

  2、双击练习

  双击练习,简约讲就是在单击的基础上一手击打两次。需要申明的是,对于初学者来说,这里讲到的双击还不是双跳或开放式滚奏练习,它是介于双击与双跳之间的一种左右手交替双击的均匀击打,如2/4拍子中的RRLL,它击打的效果与RLRL有异曲同工之妙,但手法截然不同,练习者可用下列手法进行初步练习体验即RLRLRRLL、LRLRLLRR。双击练习是进入下一步双跳练习的前提,而双跳练习则是进入开放式滚奏技巧训练的技术支撑。应当讲,双击、双跳、开放式滚奏三者关系息息相关,是一个渐进式的练习过程。必须指出,双击练习重在两手均衡,是小鼓演奏技巧练习中承上启下的重要环节,它的练习方法也是最为丰富的,诸如RRLL、LLRR、RLLR、LRRL、RLL、LRR、RRL、LLR等常见基础手法,当然演奏家也可根据乐曲需要变换更多的双跳手法运用。应当讲,双跳手法在当代行进乐小鼓演奏中占有着十分重要的技术地位,它是复合跳手法的基础技巧来源,在下一节复合跳练习中我们将会进一步进行浅析梳理。

  3、三击练习

  三击练习,简约讲就是在双击基础上,一手击打三次,这是小鼓单手跳打的高难度动作,在演奏三连音、六连音、三装饰音等节奏中常常用到,在复合跳的技巧运用中也经常使用到,尤其是小鼓的“密集型滚奏”练习,三击练习是其重要的前提基础。简约讲,三击练习是在较快速度上产生的单击三连音,速度决定其难度,所以在练习过程中,建议练习者先在较慢的速度上进行卡控练习,特别要准确把握手法的均匀与平衡,诸如RRRLLL、RLLLRR、LRRRLL、RRRL、LLLR等基本手法,适中速度应在132/分拍上练习为宜,然后逐步提速。 总之,单击、双击、三击基本练习是小鼓专业演奏的基础,建议练习者不要忽略这些基本击打练习,以便在以后演奏过程中能熟练应对曲谱演奏的各类手法要求。

  4、重音练习

  对于没有明确音高概念的小鼓来讲,演奏中的强弱表现是小鼓表现力最 具生动的音乐个性体现,从这个意义上讲,小鼓的强弱(在打击乐器家族中也可以此类推)可谓演奏者音乐表现的重要手段和听觉(视)冲击力的魅力所在。故在小鼓基础训练的过程中,重音练习是平时训练的重要内容。简约讲,重音就是重打,但绝不是简单地“爆打”、“响打”和“燥打”,重打是相对于轻打而言,正确掌控“强弱关系”,把握强弱之间的比例平衡,是打击乐演奏者乐感修养和力度掌控能力的具体表现。诸如fff与ff/f/mf/mp/p/pp/ppp强弱之间的关系比例确定,可因人而异,也可因作品而异,它是演奏者根据音乐作品要求,再加以自己对音乐作品表现的思想、内涵和意境的理解所产生的二度创作及总体强弱平衡的结果。对于小鼓演奏者来讲,力度表达的往往就是思想和意境,重音就是强调。
  从上述不难看出,在小鼓基础训练中,重音练习是多么的重要。以2/4拍子的RLRL、RLRL、RLRL、RLRL为例,简约的练习应从这里开始,将重音在1234不同音位奏出,在持续的练习中重音位置有规律的移动,俗称“重音移位”练习,节奏的旋律就有了奇妙的变化,而演奏肢体也会随着重音位置的改变而改变着击打力,进而凸显了节奏重音的无穷魅力。再进一步讲,重音变化无处不在,譬如在2/4拍子诸如RLRL、LRLR或是6/8拍子中,诸如RLRLRL、LRLRLR等手法上,参照上述重音位置移动作用在不同音位,则会出现不同的重音感觉和节奏旋律动感,练习者可在持续的练习过程中去渐渐深入的体验。值得指出,重音练习要求练习者在练习中要认真体会强弱音位之间的关系处理,这是强化演奏重音感觉和肢体记忆最有效的途径和方法。

  5、装饰音练习

  装饰音,顾名思义就是给节奏旋律本音以点缀装饰,使得本音更加强化、更加突出、更加华丽、更加充满个性与魅力,借此摈弃单调无味的单音苍白形象。小鼓的装饰音有单装饰、双装饰、三装饰、四装饰等之分,也鲜有非常个性化的多音装饰。小鼓的装饰音演奏,理论上不占本音时值,但要或多或少占用被装饰音前面的那个音符时值,是否能用合理的装饰手法,轻松巧妙的运用被装饰音前面的那个音符的末尾时值,来装饰本音凸显其华丽色彩,是演奏者演奏能力的具体体现。
  装饰音的练习要点:无论单、双、三、四装饰音,演奏过程中一定要清晰、紧凑、轻松,不能掩吃音;同时要注意乐谱标记的本音力度要求等;基本手法为:单装饰LR、RL、双装饰LLR、RRL、三装饰LLLR、RRRL、RLLR、LRRL、四装饰RRLLR、LLRRL(以四分音符黑体为一拍本音)等等,练习过程要从慢打开始,并选择合适的装饰音练习教材条目,由易到难进行系统的练习,进而逐步加大难度,逐步进入实用速度。对在不同音位的装饰音演奏技法练习,核心要义是合理设置击打手法,契合作品要求,流畅完整的完成作品演奏和节奏风格诠释。

  6、复合跳练习

  复合跳技法简约讲,就是在双跳技巧的基础上复合调配各种跳击手法并与重音演奏相结合,快速协调演奏一连串高难度跳动击打的方法,是一种极 具特点与特殊律动风格的演奏技巧。无论在行进乐小鼓、军乐小鼓还是在爵士套鼓的演奏中,复合跳技法使用广泛、演化无穷、极 具动感、充满活力,它是小鼓及爵士鼓的学习者必须要掌握的一项极 具彰显掌控能力的演奏技巧。很多复合跳手法在演奏其他西打乐器过程中时也常常使用到,非常实用。

  小鼓打法视频教学


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